張大千摹古之作《擬石溪溪山留客圖》在香港春拍中拍出1725萬港元高價，僅被行家定為“中上品”，另一件估價更高的《陶圃松菊圖》被視為摹古上品。一件普通的李硯山書畫不過2萬多元一平方尺，本次春拍中的摹古之作價格接近50萬元一平方尺。朱先生是資深的“市場觀察者”：“我們這一批買家還是認(rèn)為傳統(tǒng)是根本，市場越不景氣，‘古風(fēng)’越盛。”
在剛剛結(jié)束的香港春拍中，摹古之作受到更多的關(guān)注，其中張大千的《擬石溪溪山留客圖》是代表。這件作品的成交價為1725萬港元(約1392萬元人民幣)，符合市場行家李笠此前的預(yù)期：“如果放在市場好的時候，這件作品能拍出1500萬元人民幣。”但在張大千的作品中，這件摹古之作只是“中上品”，他認(rèn)為更好的“上品”價格還要高出不少。
嶺南書畫家李硯山的摹古作品也拍出200萬港元以上的高價，超過其普通作品的水平。
“藏二代”春拍掀“復(fù)古風(fēng)”
參加了多家拍賣會的廣東買家黃先生告訴記者：“在拍賣現(xiàn)場可以觀察到新進(jìn)場的買家不再是‘錢多多’的土豪、煤礦老板，而是‘藏二代’，他們長久得到品位、眼光的培養(yǎng)，經(jīng)過深思熟慮才進(jìn)入市場，而且專門走‘復(fù)古路線’，專挑傳統(tǒng)的書畫下手�！�
然而，市場對摹古作品向來有爭論，經(jīng)營書畫的陳老板就直言不喜歡摹古作品：“摹古只是模仿古人，畢竟今人跟古人的審美、思想都不一樣，畫出來的也不是古人那個味，何不自己創(chuàng)新、發(fā)展，而一味抄襲?”
名家摹古往往也是創(chuàng)作
“臨、摹、擬、仿，都各自有不同的意思，不能混淆”。畫家、鑒藏家吳泰解釋稱，臨是對著原作模仿著寫，摹是對原作的手工復(fù)制，擬是用某名畫家的方法、用筆來畫，仿是參照某畫家的風(fēng)格再創(chuàng)作，不能相提并論，而且摹古作品也不等同于“習(xí)作”，“古時候沒有印刷技術(shù)，對于一些名跡的傳播與保存非常難，只能夠通過人工復(fù)制以達(dá)到這目的;而人手復(fù)制需要有相當(dāng)高超的技術(shù)才能做到形神兼?zhèn)洹！?/span>
“摹古和模仿完全是兩回事。摹古要用古人的技法，要對古畫有深刻的理解，照樣臨摹也是毫無神韻。”在黃先生看來，摹古也是一次新的創(chuàng)作。
他舉例，像吳灝臨仇英的《松鶴山水》，要理解構(gòu)圖的思路、考慮通篇布局，因?yàn)楣沤竦念伭喜灰粯�，畫家要嘗試用什么顏色才能調(diào)出接近原畫的色調(diào)，在人物的衣紋、表情上，畫家也要經(jīng)過反復(fù)的思索。此外，摹古還不像模仿那樣“照抄無誤”，還要了解畫家創(chuàng)作時候的心情和所用的技法的原因。
業(yè)內(nèi)觀點(diǎn)
摹古作品價值有望回歸
在嶺南，摹古的名家并不少，如舊時的國畫研究會有多位摹古高手，而在上世紀(jì)八十年代之前，吳灝也有臨畫的“癖好”，受其師丁衍庸的影響尤其喜歡石濤、八大、徐渭、明遺民及宋人花鳥畫，臨習(xí)熟練，并做到形神俱到。
“摹古是習(xí)作所以沒有收藏價值這樣的觀點(diǎn)并不正確。”黃先生說，摹古不同于練習(xí)，而對于大多數(shù)畫家來說，摹古作品占其作品的比例極低，所以更顯得珍貴。吳泰告訴記者，在摹古作品中以工筆青綠重彩為最貴，因?yàn)槠涔に嚪睆?fù)，耗時耗力，而且工筆重彩富麗堂皇，符合普羅大眾的審美情趣。
“復(fù)古風(fēng)的興起肯定會帶動摹古作品的價值回歸。”黃先生認(rèn)為，未來青綠山水、宋院體畫、四僧等的摹古作品肯定會被市場追逐，但這也不代表所有畫家的摹古作品都值得收藏，在他看來，衡量的標(biāo)準(zhǔn)是“畫格”是否較高，“如果當(dāng)代的嶺南大師的摹古作品出現(xiàn)在市場肯定是天價�！�
(轉(zhuǎn)自：廣州日報(bào)）
